混响

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是一个被普遍应用的效果，你每天都会听到，简而言之，它就是自然的或人工的环境氛围。你肯定发现了，在楼梯和浴室中说话的声音是不同的（这也是人们喜欢在洗澡时唱歌的原因）

这是因为声音从平滑的表面反射，在空间中以特定的方式运动造成的。混响模仿的就是这种效果，它提供了很多环境预置，用来给音轨增加一些空间感。原理混响中包含了很多细小的回声，它们从墙体表面反射，在不同时间进入人耳，同时在音调和音量上会发生改变

制造商们利用不同的方式实现了这种效果。过去的硬件可能会让声音在悬浮的金属板或盒子中的金属弹簧上进行反射。而数字混响处理器则会通过创造和操纵大量的回响（参看延迟的部分）来实现

卷积或“脉冲”混响使用了数学方式对真实空间的信号进行分析，并在输入信号上重制这种效果。通常，你可以控制衰减或房间的大小以及回声延迟的用量等

使用混响可以用在任何你想增加“空间”的事物上，在人声和乐器上应该适度地使用，以免听起来太远。在鼓组上的应用，会让它们更加有氛围感和凝聚力

延迟

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是最简单的效果，事实上，它是很多复杂效果的基础。

顾名思义，延迟处理器的作用就是制造延迟：它将输入信号进行延迟处理，晚于进入的时间发送出去。有时候它被当做矫正工具——不过更多的时候，它都被当做一种声音强化效果。

当与非延迟信号整合起来时，它就创造了回声效果。有时候，会有很多回声的副本出现，通常后者都会较前一个在音量上有所降低。你可能会在人声段落的末尾一句听到这种效果，或者是吉他的旋律上（可以听听U2或David Gilmour的东西）

延迟的工作原理，是复制信号，然后按照用户指定的时间去播放复制信号。 过去的延迟效果是通过使用一个或多个磁带机，改变录音和回放之间的距离来制造的

数字版本就比较丰富了，因为回放副本对于现代计算机和软件来讲并不是一件难事。通常，你可以控制延迟时间，反馈（回声数量）和信号的混合比。 有时候，也可以对回声频率内容进行控制

这一点是在模仿老式磁带设备的特性。 使用 短促的延迟在人声上表现很好，举两个例子，John Lennon和Buddy Holly唱片中的人声。另外，在节奏和主音吉他上也有很好的表现

压缩

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压缩器就是动态处理器——它有助于稳固音量，特别是输入信号的波动范围很大的情况下

你是不是曾经疑惑过，为什么歌手在细声细语和嘶吼呐喊间并没有很大的音量改变？这就是压缩的作用

简单来说，它让响度大的部分变小，响度小的部分变大。 它的双胞胎，限制器，只做一半的事：将响度大的部分变小

著名制作人Tony Visconti（T-Rex，David Bowie）曾经称压缩为“摇滚之声”，这种说法也没有太言过其实。压缩被用在所有的现代音乐中（有人抱怨说用得太过分），也是做出专业声音的一个重要的秘密武器

在没有使用压缩器前，你是很难彻底理解它们的。它们的变化非常复杂，但最简单的经典压缩器只有输入和输出旋钮（调大前者，调小后者，就能获得更多的效果）

 另外的一些压缩器会让用户自己选定效果作用的阈值，以后未处理信号与处理信号之间的比例。 压缩比例越高，效果就越强烈。1:1的设置没有什么作用，12：1的设置则会很猛烈

同样你也可以配合启动值和释放值来控制压缩器运作的速度。 使用 在那些需要收紧的对象上使用压缩。除非你的歌手掌握了很好的麦克风技巧，否则人声是需要考虑的

鼓组也是，用压缩器可以对其进行良好的塑造。 通过压缩，你的整体混音响度会更大。不过，太多的压缩或限制很容易让你的音乐失去生命

EQ

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EQ可以控制轨道的高中低频的用量。有的只有低音和高音控制，另外的则有8，16或32个频段。每一段都有滑竿，可以切除或提升特定频率或设定频率

EQ和滤波器基本上是同样的东西，不过滤波器主要是设计用来减少特定频率的电平，而不做提升。这些工具可以用来塑造轨道的音色——良好的混音中各种声音不会相互冲突。EQ或滤波器就是设计用来帮助收紧或强化频率的

EQ和滤波器给了你提升或衰减特定频率电平的控制能力，滤波器是最简单的——它们通常提供了“切除”频率点之下或之上内容的功能。使用后，这部分的信号就会被滤掉。低通滤波器只让低于切除频率的部分通过；高通滤波器则相反。滤波器有时候会允许你通过Q值进行控制，它决定了精确度

EQ也有Q值，不过通常被称为带宽。有的均衡器只影响预设的几个频率，而另外的参数均衡器则可以让你对提升或衰减的频率进行选择。使用应用均衡器可以给你的混音制造空间或修正录音中损失的频率。你的人声和吉他部分是不是相互冲突了？切掉吉他的中上部分能给人声留出空间

调制

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合唱，镶边和相位效果都被看作是调制效果。镶边声音是频谱上下扫动的效果

 The Small Faces的《Itchycoo Park》包含了很多声音的经典例子，不过在其它地方也会听到很多类似的效果

合唱效果的作用是你能想象到的——它模仿了多个输入信号副本同时播放的效果，而每一个都会在音调和时间上有一些不同。Nirvana的《Come As You Are》就充满了合唱效果处理的吉他声音

相位效果和镶边比较类似，但有一个扫动的“锯齿状的”声音，给声音增加了更多金属特征，更加尖锐。可以听听Jean Michelle Jarre的《Oxygene》。

相位器用一个或多个全通滤波器改变了副本的相位。滤波器的数量被定义为“阶段”数量，会影响到声音的深度和丰富性。 镶边与此类似，不过副本信号会有几毫秒的延迟，最后的结果有一点“喷射发动机”的声音

合唱效果使用了至少一个原始信号的副本，以略微不同的音调播放，通常带有少量的调制

关于这些效果，要记住的最重要的事情是它们只是：效果。不过在某些情况下（最显著的是合唱效果），它们试图模仿真实世界的技术，但它们的声音会比较人工化和合成化。它们用在扫弦吉他，电钢琴或一些贝斯轨道上会比较理想。